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陈冠中:香港文化拼图还需一座“大书城”

时间:2013-07-28 15:12   来源:   作者:  

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陈冠中,游走于内地与港台之间的文化人。原籍宁波,1952年生于上海,4岁到港并在香港长大,曾旅居台北,现居北京。1976年创办香港城市杂志《号外》,上世纪80年代开始编写电影剧本,曾策划或监制超过10部港产电影。上世纪90年代任《读书》月刊海外繁体版出版人。著有小说《总统的故事》、《什么都没发生》、《盛世:中国2013》、小说集《香港三部曲》及文集《半唐番城市笔记》、《香港未完成的实验》等。

文学在哪里都是小众

南方日报:作为年度作家,您是如何看待香港作家这个群体的?

陈冠中:香港作家作为群体出现的,只有梁羽生、亦舒以及财经作家梁凤仪那一代人。在这之后很多作家都是单打独斗,个别作家还取得了非常大的成功,比如张小娴,她算是一个小说天后,新浪微博和博客上面有3000多万粉丝,并且转发率很高,她在北京办签书会时从早到晚签不完。通俗文学方面,比如武侠小说,温瑞安等做得不错。还有以评论著称的蔡澜、欧阳应霁、梁文道等等。总的来说,当下比较有代表性的、受内地欢迎的香港作家都不是群体现象,而是个人现象,而且好的作品在中国市场很大,但是内容不一定与香港有关。

南方日报:据您观察,文学在香港是不是更容易受到冷遇?内地的作家您比较喜欢哪些?

陈冠中:文学在香港本来就没有被大众化,大陆的文学同样没有以前这么受欢迎。大陆好的作家太多了,比方说,阿城的书刚出来的时候我觉得很惊艳,还有莫言早期的作品都比较好。我个人更喜欢现实题材的作品,对魔幻的东西有点审美疲劳,包括拉美小说我都不太能看懂,印度魔幻小说虽然很好看,但是看完之后还是对印度一无所知。总体上来说,我想看的题材,而且具有现代导向性的东西还是比较少的。

“港味”的独特性来自开放

南方日报:您认为,在整个华语圈里面,香港文化占有一个什么样的位置?

陈冠中:香港的文化产业在上世纪80年代曾经辐射到中国大陆很多地方,有人会问,现在香港文化是不是被边缘化了?其实香港文化没有什么了不起,即使是在那个年代,香港文化也不是华语文化的中心,虽然那时候广东有很多人看香港电视剧,听香港流行歌曲,但它从来都不是中国文化的中心,在南方不是,在北方更不是。就电影来说,从1992年到2000年,只要拍武侠片,基本上大家都会找香港导演去拍,但现在不是这样了,一些在内地发展得比较好的导演都是个人能力比较强的,比如陈可辛,2003年之后,香港文化的存在感已经没有以前那么强了。

南方日报:您怎么理解所谓的“港派文化”?

陈冠中:每一个地方若要成为文化城市,不能仅仅是一个文化消费城市,还必须是一个文化生产城市。但是文化生产怎么开始,其实有一个原则,即“进口替代”。香港人一直在消费日本漫画和欧美电视剧,后来一些有想法的人开始生产本土的漫画和电视剧,虽然竞争不过日本和美国,但是长期下来也替代了一部分舶来产品,抢回一些份额。其他城市也一样,一定要生产自己的东西,比如做本土剧场,而不是仅仅通过消费外来的文化产品来获得收入。

所谓“港派文化”,其实是一个中西混合的成果。从上世纪80年代香港流行歌曲的经验来看,原曲可能来自日本或者美国,编曲的可能是菲律宾人,歌词里面可能混杂着各地方言,配器也是民乐、西洋乐都有。这种独特的东西,可以称之为“港味”,它可以界定香港文化。香港的本土化创作都是很开放的,一开始不能够断绝与外来文化的联系,慢慢地随着自身壮大,才能够一点点减少与外面的联系,形成自己的个性。

南方日报:您认为香港书展对于塑造香港的文化形象能起到什么样的作用?

陈冠中:每年香港书展参与者达到了90万―100万人,并且他们抱有对书籍的热情,这是非常难得的事情。2005年开始,香港书展变成两岸三地文化的交流平台,各种文化界名人都会来参加。我认为香港要做一个有规模的书城,会使得香港的文化拼图更加完整。最理想的方案,是将香港大会堂整栋改成一个常设的固定书城,在尖沙咀、西九龙看得到,渡轮经过的时候也看得到,成为一个游客必去的地方,这有助于改变一部分人心目中香港是“文化沙漠”的印象。

期待穗港文化形成合力

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